Велика Радянська Енциклопедія

Тіціан

   
 

Тіціан (власне Тіциано Вечеллио, Tiziano Vecellio) (1476/77 або 1480-і рр.., П'єве -ді-Кадоре, Венеція, - 27.8.1576, Венеція), італійський живописець, найбільший представник венеціанської школи епохи Високого і Пізнього Відродження . Приїхав до Венеції в юнацькі роки. Навчався в майстерні Джованні Белліні , де зблизився з Джорджоне . Близько 1508 допомагав Джорджоне у виконанні розписів Німецького подвір'я у Венеції (збереглися фрагменти). Працював головним чином у Венеції, а також в Падуї (1506), Феррарі (1516 і 1523), Мантуї (1536-37), Урбіно (1542-44), Римі (1545-46) і Аугсбурзі (1548 і 1550-51). Будучи пов'язаний з вищими культурними колами Венеції (письменником П. Аретіно, архітектором і скульптором Я. Сансовіно і ін), Т. втілив у своїх творах гуманістичні ідеали Відродження. Його мистецтво, пронизане мужнім жізнеутвержденіем, відрізняється багатогранністю, широтою охоплення життєвих явищ, глибоким розкриттям драматичних конфліктів епохи.

Ранні твори Т., які стосуються початку 1510-х рр.. ("Христос і грішниця", Художня галерея, Глазго; "Христос і Магдалина", Національна галерея, Лондон; так звана "Циганська мадонна", Художньо-історичний музей, Відень, тощо), виявляють близькість мистецтву Джорджоне, чиї незакінчені картини він у цей час дописував. Їх ріднять з творами Джорджоне інтерес до пейзажу, поетичність задуму, межі ліричної споглядальності, тонкий колорит. До середини 1510-х рр.., Після уважного вивчення робіт Рафаеля і Мікеланджело, Т. виробляє самостійний стиль. Його образи в цей період спокійні і радісні, відзначені життєвим повнокров'ям, яскравістю почуттів, печаткою внутрішньої просвітленості. Мажорний колорит побудований на співзвуччі глибоких, чистих фарб ("Любов земна і небесна", близько 1515-16, Галерея Боргезе, Рим; "Флора", близько 1515, Галерея Уффіці, Флоренція; "динарія кесаря", 1518, Дрезденська картинна галерея). До цього ж періоду відноситься і ряд портретів, яким властиві спокійна строгість композиції, тонкий психологізм ("Чоловічий портрет", Національна галерея, Лондон; "Юнак з рукавичкою", близько 1520, Лувр, Париж).

Кінець 1510-х-1530-і рр.. - Новий період у творчості Т., багато в чому пов'язаний з суспільним підйомом у Венеції, що перетворюється в 1520-30-і рр.. в один з оплотів гуманізму і республіканських міських свобод у світі наростаючої феодальної реакції. У цей період художник віддавав перевагу монументальним композиціям, виконаним пафосу і динаміки ("Вознесіння Марії", близько 1516-18, церква Санта-Марія Глоріоза дей Фрари, Венеція). Він створював образи, пройняті яскравими життєвими силами, будував композиції картин по діагоналі, пронизуючи їх стрімким рухом, користувався інтенсивними контрастами синіх і червоних колірних плям ("Свято Венери", 1518, Прадо, Мадрид; "Вакх і Аріадна", 1523, Національна галерея, Лондон; "Положення в труну", 1520-і рр.., Лувр, Париж). Як би прагнучи наблизити зображення до глядача, художник часто вводив в картини на релігійні та міфологічні теми архітектурні фони і побутові деталі ("Введення у храм", 1534-1538, Галерея Академії, Венеція; "Мадонна сім'ї Пезаро", 1526, церква Санта- Марія Глоріоза дей Фрари, Венеція; "Венера Урбинская", 1538, Галерея Уффіці, Флоренція).

Кінець 1530-х-1540-і рр.. - Час розквіту портретного мистецтва Т. З дивовижною прозорливістю зображував художник сучасників, запам'ятовуючи всілякі, часом суперечливі риси їх характерів: упевненість в собі, гордість і гідність, підозрілість, лицемірство, брехливість і т.д. Поряд з поодинокими він створював і групові портрети, нещадно розкриваючи приховану сутність взаємин зображених, драматизм ситуації. З рідкісним мистецтвом Т. знаходив для кожного портрета найкраще композиційне рішення, вибирав характерні для моделі позу, вираз обличчя, рух, жест. З 1530-х рр.. в кожній картині Т. знаходив неповторно індивідуальне колористичне рішення. Колорит складався з найтонших тональних відтінків, причому ретельно диференціювалися провідні і підлеглі фарби, що складаються з ледве вловимих нюансів. Цей розвинений колоризм Т. неабиякою мірою визначає найглибший психологізм і емоційність тициановских портретів. Колористичний лад твору художник вибирав з таким розрахунком, щоб емоційне звучання кольору відповідало головним рисам характеру людини. Домінуючий колір повторювався в перегукуються з ним відтінках тіла, фону, предметів обстановки. Серед кращих портретів Т. - "Іпполіто Медічі" (1532-33), так званий "Ла белла" (близько 1536), "П'єтро Аретіно" (1545) - все в Галереї Палатіна, Флоренція, "Папа Павло III з Алессандро і Оттавіо Фарнезе "(1545-46, Національний музей і галерея Каподімонте, Неаполь)," Карл V "(1548, Стара Пінакотека, Мюнхен)," Карл V в битві при Мюль Бергу "(1548, Прадо, Мадрид) та ін

З середини 16 в. почався пізній період творчості Т. В ці роки художник досяг не тільки вершин живописної майстерності, а й найбільших глибин в тлумаченні міфологічних і релігійних тем. Працюючи останні десятиліття життя в обстановці посилюється політичної кризи в Італії, Т. знайшов у собі сили протистояти наростала хвилі клерикалізму, відстоюючи гуманістичні ідеали Відродження. Драматичний початок, що підсилився в ряді пізніх творів художника, стало відгуком на гострі конфлікти сучасної дійсності. Життєствердне повнокров'я і краса людського тіла і реального світу стали в цей період головною темою багатьох робіт Т., що відрізняються багатством колористичного і композиційного рішень ("Даная", близько 1554, Прадо, Мадрид, і Ермітаж, Ленінград; "Венера і Адоніс", 1554, Прадо, Мадрид; "Виховання амура", близько 1565, Галерея Боргезе, Рим; "Венера перед дзеркалом", 1550-і рр.., Національна галерея мистецтва, Вашингтон; "Викрадення Європи", близько 1559, Музей Гарднер, Бостон) і ін

Написані в пізній період творчості картини Т. на релігійні теми виражають сокровенні думки художника про людину, життя, трагічні життєві колізії. Чинним особам цих картин, виконаних глибокого трагізму, властиві цілісні характери, стоїчне мужність, непохитна воля до життя ("Св. Ієронім", близько 1552, Лувр, Париж; "Положення в труну", 1559, Прадо, Мадрид; "Каяття Марія Магдалина ", 1560-і рр.., Ермітаж, Ленінград;" Св. Себастьян », Ермітаж, Ленінград;" Коронування терновим вінцем ", Стара Пінакотека, Мюнхен;" Оплакування Христа ", 1573-76, Галерея Академії, Венеція, та ін ).

Відмітна властивість пізніх робіт Т. - їх найтонший барвистий хроматизм. Майстер будує колористичну гаму, підпорядковану приглушеному золотистому тону, на невловимих відтінках коричневого, синьо-сталевого, рожево-червоного, блякло-зеленого. Пізні картини Т. переливаються безліччю півтонів, що набувають легкість. Манера письма художника знаходить виняткову свободу. І композиція, і форма, і світло будуються за допомогою барвистої ліплення. До кінця життя Т. виробив нову техніку живопису. Він накладав фарби на полотно і пензлем, і шпателем, і пальцями. Прозорі лесування в його пізніх картинах не приховують подмалевка, оголюючи місцями зернисту фактуру полотна. З поєднання різноманітних за формою вільних мазків, як би витягають творчий процес художника, народжуються образи, виконані трепетної життєвості і драматизму. Винайдена Т. вільна манера письма справила великий вплив на подальший розвиток світового живопису. Роботи Т. ретельно вивчали художники різних країн і епох - Веронезе, Тінторетто, Ель Греко, Н. Пуссен, П. П. Рубенс, Д. Веласкес, Рембрандт, Е. Делакруа, Е. Мане, В. І. Суриков та ін

Т. виконав безліч малюнків, що відрізняються сміливою живописною манерою. Фігури і пейзажі зображені на них за допомогою втікачів, впевнених ліній і м'яких світлотіньових контрастів.


Літ.: Гурвич Н. А., Тіціан, Л., 1940 ; Тіциано Вечеллио. [Упоряд. і вступ. ст. Т. Фомичевой], М., 1960; Смирнова І. А., Тіціан і венеціанський портрет XVI століття, М., 1964; Лазарєв В. Н., Пізній Тіціан, в його кн.: Старі італійські майстри, М., 1972, с. 403-445; Waldmann E., Tizian, В., 1922; Gronau G., Tizian, B., 1930; Hetzer Th., Tizian. Geschichte seiner Farbe, Fr. / M., [1935]; Tietze H., Titian. The paintings and drawings, L., 1950; Pallucchini R., Tiziano, v. 1-2, Bologna, 1953-54 (нов. вид. - Firenze, 1969); Wethey H. E., Paintings of Titian, v. 1-2, L., 1969-71; Panofsky E., Problems in Titian, mostly iconographic, L., 1970.

© В. Н. Лазарєв.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я